并不是每一個能拍照的人都叫攝影師

  • 2018-06-28
  • 中赫時尚
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       攝影師拍攝前所作的五項(xiàng)決定

以前想拍張照片是件很困難的事情,擁有一張照片更是一件很珍貴的事情。


那時不像現(xiàn)在,拍照片需要到專門的照相館里拍,相片還是黑白的,既無法美顏,也無法修圖,甚至無法在拍完就立刻看到自己的樣子,幾天后才能洗出來。



而現(xiàn)在呢,各種數(shù)碼相機(jī),一鍵成像,不滿意可以再多拍幾張。隨著技術(shù)的發(fā)展,甚至可以隨手拿起手機(jī)抓拍,可以直接修圖、調(diào)濾鏡、甚至修復(fù)身材。


在這個全民都是攝影師的時代,真的每個人都稱得上一個合格的攝影師么?也許你需要了解的更多一些,才能在全民攝影中更突出一些。



攝影不只是按快門的工作


十九世紀(jì)的偉大攝影師并沒有先進(jìn)的攝影器材,但他們依舊可以創(chuàng)作出偉大的攝影作品,靠的就是攝影師本身強(qiáng)大的藝術(shù)創(chuàng)造力。


身為攝影師光會使用機(jī)器是不夠的,相機(jī)只是一個工具,就像一支鋼筆,或是油漆刷,它不能自己創(chuàng)造有效的想法。



作為藝術(shù)家最大的禮物就是做自己


身為攝影師,你所拍攝的照片,眼中所看到的事物,心里所感知到的情感,想要傳達(dá)和表現(xiàn)的照片,都取決于你自己。


有時照片對于他人來說毫無意義,但對于每一個攝影師來說,一張照片便是所有。這張照片,拍攝時不一定是最理想的狀態(tài),也不一定是最心滿意足的作品,但它卻在之后的變幻中,影響了攝影師的職業(yè)生涯,甚至也影響到了攝影師的心態(tài)。


《同卵雙胞胎》 Diane Arbus



《畸形人》 Diane Arbus


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《公園中拿著手榴彈玩具的男孩》 Diane Arbus


攝影師必須要了解和使用照片的視覺語言


大家在賞析攝影作品的時候,會發(fā)現(xiàn)照片有很深的情感和故事性。但其實(shí)所有的一切感受以及故事的結(jié)果都是觀眾的理解和解釋。照片本身是沒有內(nèi)在的敘事性的,它們也不講故事,但它們有自己隱喻的視覺語言和符號。


攝影師必須要了解照片的語言,知道怎樣使用這種視覺語言,去構(gòu)建畫面,詮釋意義,從而表達(dá)自己的內(nèi)心。


或許,明白一些規(guī)則 ,能讓你更好的表現(xiàn)自己的才能。



攝影師拍攝前所作的五項(xiàng)決定


1. 細(xì)節(jié):考慮把相機(jī)對準(zhǔn)什么?


攝影師應(yīng)該充分融入眼前所發(fā)生的事件之中,并且以全局的觀念,在頭腦、眼睛以及身體高度配合的狀態(tài)之下,作出精妙判斷。在拍攝前,不管看到什么,都要做一個選擇,你想讓相機(jī)對準(zhǔn)誰,你想要拍攝什么主題都需要你去考慮。

 

《Nude》 Edward Weston


2.框架:考慮取景框中包含的內(nèi)容以及排除的內(nèi)容。


哪些內(nèi)容是你想要表現(xiàn)的,就出現(xiàn)在取景框中,哪些是不需要表現(xiàn)的,就排除出取景框。作為一個用視覺語言講述故事的人,你應(yīng)該對取景框內(nèi)所有的元素負(fù)有責(zé)任。如果某樣事物出現(xiàn)在取景框內(nèi),那是你選擇讓它入鏡了;如果它不在取景框內(nèi),那是因?yàn)槟銢]讓它入鏡,或者是忽略了它。


《伊戈?duì)枴に固乩乃够?nbsp;Arnold Newman


3.透視:從什么角度,以及如何接近。


好的攝影師都知道自己應(yīng)該站在哪里,攝影師每一個小或大的選擇都可能創(chuàng)造出一個新的作品。好的照片常常依賴于恰當(dāng)?shù)呐臄z視角,也許有時只需要將相機(jī)移動幾厘米,也許有時只需要你移動一下腳步,就能顯著地改變畫面的構(gòu)圖,帶來不一樣的視覺感受。


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《The Thinker》 Hiromu Kira


《Arabesque》 Rutger Ten Broeke


4.時間:我們記錄的那一刻(瞬間)。


繪畫可以一遍一遍的修改,雕刻可以一遍一遍的鑿刻,但攝影按下快門的那一刻就是完成作品了。對于每一個攝影師來說,一個時刻便是所有。這個時刻,是赫拉克利特口中無法踏入兩次的河流,轉(zhuǎn)瞬即逝;而在這一個時刻,攝影師當(dāng)下的心態(tài)以及思考,亦決定著這張照片是否能夠被剛好捕捉,以及通過什么樣的構(gòu)圖,什么樣的角度,什么樣的焦點(diǎn)捕捉。


《圣拉扎爾車站背后》 Henri Cartier-Bresson


5.事物本身:理解現(xiàn)實(shí)與照片之間的區(qū)別,這是我們對現(xiàn)實(shí)的詮釋所產(chǎn)生的。


客觀來講,現(xiàn)實(shí)中人觀察到的是連續(xù)影像,經(jīng)過人大腦的抽象加工,形成一定的理解認(rèn)識。而照片記錄的是其中一個瞬間,大腦是沒有機(jī)會進(jìn)行抽象加工的,所以拍出來的照片與現(xiàn)實(shí)中會有一定的區(qū)別。


攝影師需要自己來決定想要的是靠近現(xiàn)實(shí)還是遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí),要明白你拍的照片與現(xiàn)實(shí)的區(qū)別。


《戰(zhàn)場與孩子》 Lorenzo Meloni


在動手前多思考一些,也許能得到更多。


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